八届国展，许昌书界遭遇滑铁卢？

    ２００４年１月下旬，我市书法作者备战近一年的全国第八届书法篆刻展（以下简称“八届国展”）结果揭晓，除市书协主席刘绍典的作品入展，张宏伟的作品获奖外，其他近５０幅作品与入展无缘。也许与其他地市相比，这一成绩并不逊色，但这样的结果却大大出乎许昌书界的意料。按往常的成绩，作为书法大市的许昌，几幅作品入展应该没有多大问题。这样的结果让不少作者惊呼：许昌书界遭遇了滑铁卢。果真如此吗？


    许昌市书法家协会成立于１９８２年，书法普及工作一直做得很好，但在１９９５年以前，我市书法创作水平整体呈金字塔结构，优秀的作者少，大多数作者处于一般水平。１９９５年第六届全国书法篆刻展后，许昌的情况大为改观。当年，许昌取得了不同寻常的佳绩。六届国展入展作品４００件，河南省４０件，许昌４件。这令人瞩目的成绩标志着许昌书法创作的飞跃，也确立了许昌书法在河南省的地位。几年来，在市文联、市书协和书法同道的共同努力下，许昌书法的创作水平不断提高。在中国书坛参加人数最多、评审最严格、档次最高、最具权威的三大展（全国书法界展、全国书法中青展、全国书法新人新作展）中，我市共有４４人次获奖，另有３０余人次在全国“真草隶篆”单项展中获奖。而在河南省书法“千百工程”墨海弄潮展中，我市书法名家刘绍典、张宏伟、程丽平、陈桂春入选并出版作品集。在对书法艺术的切磋、交流中，我市书法爱好者不断涌现，一些新人脱颖而出，逐步形成了一支拥有国家级会员１３名、省级会员１６０名、市级会员２００多名实力雄厚的书法创作队伍。在书法传统上，他们更多继承的是雄浑博大的一面，与我省粗犷大气的“中原书风”颇为接近。

    然而，在沿着这条创作之路孜孜以求，在对“八届国展”满怀信心的期待中，许昌书界却陷入了意想不到的境地。记者在采访中深深感到了书界的隐痛，但也明显感觉到，这并非是许昌书界的滑铁卢，记者感触更深的是不以成败论英雄，痛定思痛是反思。

    ２月２４日，记者采访了许昌市书协主席刘绍典和副主席陈桂春。自２００２年１１月当选为市书协主席以来，刘绍典一直在整理自己对我市书法发展的思路，那就是尊重老年作者，依靠中年作者，培养青少年作者，把新思想、新思路注入书法创作中。只是这种思路在调整的过程中离现实还有一些距离。在刘绍典看来，变是迟早的事情。他告诉记者，省书协一直强调的“不进则退”，实际上就是要求书法变，在他的理解中，进步慢实际上也是退。“‘八届国展’是中国书协换届后的第一个大展，”绍典告诉记者，“恰恰在这个关键时刻，我们的思路没有调整到位。”这也许是他作为市书协主席的一点儿遗憾。“变，并非只是为了迎合评委的审美取向，变更多的是创新，是为了形式的多样、风格的多样，最终还是对书法艺术的回归。”他告诉记者，“除了我们无法左右的因素外，我市选送的作品大都是八尺大条，形式比较单一，虽追求风格雄浑，但也未免单调，容易引起评委的审美疲劳，这不能不说是这次大赛成绩不甚理想的一个重要因素。”他还着意谈到了在这次大赛中获奖的张宏伟。他对张宏伟的获奖非常肯定，也对张宏伟对书法艺术的执着追求，对其不断自我调整，吸纳与抛弃并行不悖非常赞赏。在刘绍典看来，也许正是因此，张宏伟形成了其流畅典雅、不激不励的风格，也才能在这次大展中独领风骚。

    以隶书见长的陈桂春也谈了自己的看法。他说，书法创作会经过一个火燥的阶段，但最终会回归。比如隶书就要回归于汉隶的典雅，也许这便是孙过庭《书谱》所说的“既知险绝，复归平正”。

    作为“八届国展”我市唯一的获奖者，张宏伟也接受了记者的采访。对这次大展，也许他体会更深，因为在大赛前他已经有意识地对自己进行了调整。他告诉记者，２００３年他的作品入选全国首届书法兰亭奖以后，他就感觉到书法创作更应该追求稳、静、雅。他刚开始习书时对王铎的大草投入过很大的精力，但后来他进行了调整。他告诉记者，明清大草、魏碑大楷，气势磅礴，但精美的小手扎可能比八尺巨幅更有竞争力。也许这也是他此次选送册页的原因。实际上，他轻松的几句话实践起来并不那么容易，转变在某种程度上是对自己的重新取舍，其中必定有难以割舍而又不得不忍痛割舍的，是一种对自己的超越。在交谈中，他特意把“八届国展”获奖候选作者文化复试的评分标准告诉了记者。

    原作９０分，现场创作８分，文化素质２分。在文化素质中，书法常识和古汉语知识１分，古诗翻译１分。

    他告诉记者，书法作品的起打分是９５分，由此看来影响名次的主要因素是文化素质。

    从“兰亭奖”开始，“八届国展”是第二个把文化素质测试作为考核项目的大展。张宏伟把这个信息告诉记者，很明显，他想说的正如他正在做的，书法不只是技艺，只写字不读书不行。正如许多书法大家所说的，书法最后拼的是学问。

    “八届国展”从某些方面确实给了许昌书界一些反思，比如这次参赛作品形式单一等等，这些也正是许昌书界最明显的缺憾。而一些作者不重视文化素养的积淀，太过急功近利，也迟早会凸现这样的结果。而在书界自身正在求变的时候出现，倒给我市的书法艺术创作指出了一条思“变”之路。许昌书界应该说功力厚实，人才济济，但“八届国展”的失利也是不争的事实。之所以记者并未感到有遭遇滑铁卢的阴霾，也许正是书界人士痛定思变的勇气还在，对自己实力的信心还在，那么变的希望便在。

    作为书协主席，对“八届国展”刘绍典可能思索得更多，不光是对自身，更多的是对许昌书法创作的发展。他告诉记者，痛定思痛实际上求的是一个“变”字。下一步要进一步确立风格，要在创作手法、创作幅式、文字的选择上更新求变。要进一步提高书法作者的文化素养，今年一定要搞一些与书法创作有联系的美学、文学方面的讲座，把提高文化素养放在头等位置。还要把新的创作手段、新思想、新思路吸取过来，要让每位书法作者都认识到读书、写字、做学问是一辈子的事。同时还要引导作者在作品中注入新的创作思想和手段，吸取省内外书法名家的成功经验，用来弥补我市作者创作手段的空洞。

    也许让许昌书界有勇气面对失利的还有许昌浓郁的书法创作土壤。那里有一批对书法创作充满热情、愿意付出心血和汗水的作者。它让人对许昌的书法创作前景乐观，也让人有勇气面对失败而不气馁。这支队伍还正在吸引更多的人投身其中。刚刚成立一周年的尚集镇书画村，已有６００多名会员紧随其后，尽管书画村以群众文化的形式出现，但也是新人辈出。青年作者计怀友的作品刚刚入选全国第三届行草书法展，１８岁女孩李芳去年已成为省级书协会员。长葛书法作者则在书协副主席刘迎春的主持下成立了书法沙龙，他们以河南书法界对书法点评的一贯作风，只指缺点，不论成绩，以此来推动自身书法创作的不断超越。而在书协副主席程丽萍的培养下，一批２０多岁的年轻人也正在积蓄着力量……