古瓷新意——向阳钧窑钧瓷作品印象

2018-03-13 09:17:17  来源: 许昌网  作者: 王增阳 文/图

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摘要:

李向阳近影

《连年有余》

《虎头瓶》



距离上一次到访向阳钧窑有一段时间了。这个位于神垕和鸿畅之间的院落,前低后高,形成了自然的坡度,在李向阳的打理下,显得幽静而充满生机。天气渐暖,草木返青,顺势而上,青砖台阶,白墙黑瓦,颇有一番情趣。

“欢迎欢迎,先看看新展厅吧,指导一下,提提意见。”李向阳所说的新展厅,建在院落的中间地带,仿古式建筑风格,看起来面积不大,但一入其中,别有洞天。在灯光的照射下,一件件钧瓷散发出迷人的光芒。从小件器型到重器之作,李向阳的作品体现出一个基本原则——古朴中有新意。

一直以来,李向阳的作品在藏家心中,有一个共同特点,就是精细。在其捐赠给中国国家博物馆的两件作品上,这个特点极为明显。《虎头瓶》端庄大气,威严十足。《连年有余》厚重精巧,技艺精湛,且充分展现了李向阳擅长的钧瓷浮雕工艺。“成型难、雕刻难、烧成难,尤其是雕刻时弄不好素坯就会开裂或破损,不但白费功夫,还增加了成本。”李向阳的钧瓷手工雕刻作品刀法细腻,栩栩如生,实现了雕刻图案与柴烧钧瓷的完美结合。

其作品《跃马尊》同样体现了这一工艺。该作品以浮雕工艺为视觉中心,口径部位施以月白釉,腰腹往下施以紫红釉。月白釉与紫红釉之间,是一圈经过精雕细刻的胎体。胎体裸露处用跳刀工艺和浮雕手法,塑造出三匹灵动飞扬的奔马。马腿的直线刚劲有力,腹部、臀部及鬃尾的弧线圆润,惟妙惟肖,十分传神。在骏马一侧,李向阳独辟蹊径刻上篆书“马”。

常思常新,善于思考的李向阳长期以来在中国传统文化中汲取养分,并不断吸收不同艺术门类的技艺。“以中国的书画艺术和浮雕艺术为例,在书画艺术中,如何布局、如何行笔至关重要。而浮雕艺术所呈现的立体感也为钧瓷的创作提供了灵感。学习美学基本原理和色彩搭配知识后,我在创作钧瓷时更加注重釉色的呈现。”在展厅中,《雪映红梅》《蝴蝶尊》等作品,都体现出李向阳将传统钧艺与浮雕工艺相结合进行的不断尝试。“合理布局,可以让作品充满立体感,但又不改变钧瓷窑变釉色的特质,体现出别样的美感。”

“烧制钧瓷,每一步都马虎不得。在装窑之前就应该多思考,不仅要把钧瓷装进窑里,还要把你的各种思考装进窑里。比如说,想要烧制某一种釉色,在装窑之前就应该知道你配的釉就是这种釉色。如果烧不出来,那就是烧成的问题。”李向阳说,烧制钧瓷的每一道工序都要严格遵守,如果出现问题,就要从某个环节找到原因。

远离神垕的向阳钧窑,之所以能够在钧瓷界立足,靠的就是李向阳过硬的钧瓷烧制技艺。“我想干自己喜欢的事,做遵从自己内心想法的东西。钧瓷一直以自然窑变为艺术特色。我创建自己的窑口,就是想做有独特窑变的钧瓷,为钧瓷艺术增加一点儿东西。” 抱着这样的艺术理念,李向阳在不断尝试。他创烧的钧瓷煮茶壶,已经成为其代表作品之一。钧瓷煮茶壶不仅可长时间煮茶,还可以随时添加凉水而不炸裂。手拉坯成型,造型古朴典雅,在壶体上半部施釉,对下半部进行陶艺处理,使钧瓷煮茶壶既有传统陶艺的手法,又有钧瓷五彩斑斓的华贵。

不盲从,不跟随,遵从内心最纯粹的艺术渴望,李向阳不断尝试着烧制出满意的钧瓷作品。走出展厅,记者脑海中已经记住了好几种经典器型。相信每一个走进向阳钧窑的钧瓷爱好者,都能找到与自己心意相通的作品。

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