钧瓷艺术的个性化表达

——钧瓷大师李占伟谈钧艺

2020-06-04 16:00:19  来源: 许昌报业传媒集团  作者:

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李占伟近影


□本报记者 王增阳 文/图

相较以往,“钧瓷狂人”李占伟仿佛平静温和了许多。不久前,李占伟端坐在位于神垕镇神钧堂的茶台前,一边沏茶,一边和记者聊着自己最近几年在钧瓷创作上的所思所想。

也许是茶水醉人,随着话题的深入,李占伟聊到尽兴处,嗓门不由得大了起来。这个在钧瓷界有着鲜明标签的钧瓷大师,说起钧瓷行业的一些弊端,言辞犀利;而对于行业内刚刚起步的年轻人,又十分理解,言语温和。这种反差很明显,却丝毫不显得突兀。

在钧瓷界,不管是性格还是作品,李占伟都充满个性。“钧瓷狂人”李占伟的钧瓷艺术风格,处处体现着狂放不羁的大气之美。他大胆进行创新,改变了很多传统器型的比例、尺寸,这是对传统的颠覆和反叛,也是在传统基础上的尝试和创造。正是这种别样的风格,让他在钧瓷界卓尔不群。

以经典器型《玉壶春》为例,李占伟改变了它从明代以来颈短、腹圆下垂的特征,对其颈部进行拉伸。这和传统制式有所不同,对此,他的说法是:“颈长,就会显得瓶式修长。在我的审美意识里,我认为它美,所以就把其中的部分拉长了,夸张了。大众审美,随着时代的变化,也该有变化。”

“很多作品,有好的寓意当然很好;如果没有,也没什么大不了。比如一个普通的钧瓷瓶,彰显的是器型的大气和釉色的优美,体现的是创作者的技艺,不必过分将很多内涵和寓意附加在作品上面。”李占伟说,很多好的钧瓷作品,其实展现的只是其自身的美感,这种美有人接受,就会产生共鸣,不需要过多的言语。

出身于钧瓷世家的李占伟,年少时期就受到钧瓷文化潜移默化的影响,对钧瓷充满感情。16岁时学徒期满,在父亲的指引下,李占伟踏上了钧瓷创作之路。勤奋、聪慧的李占伟很快掌握了钧瓷的烧制流程和技术要点,并做到了烂熟于心。

外表大大咧咧的李占伟说起话来大嗓门儿,喜欢直来直去,毫不遮掩。他说他做钧瓷是从学徒工开始的,也是最后一批学徒工。这在神垕镇是不多见的。因此,钧瓷生产的72道工序,从选土、制泥、拉坯、修坯到制釉等各个环节,他都能说出个子丑寅卯来。

李占伟说,看似高深莫测的配釉其实没啥诀窍,全靠悟性。经过多年的积淀,李占伟熟练掌握做钧瓷的各项工艺,特别是手拉坯。即便蒙上眼睛,他照样可以拉制出精美的小碗、大瓶,速度之快、造型之美,令很多业内人士望尘莫及。李占伟制作的钧瓷,造型美观、古朴厚重、典雅端庄、简洁大方、线条流畅;窑变丰富、千变万化、交相辉映、斑斓夺目,红里透紫、紫中藏青、青中寓白、白中泛红,变幻莫测;釉面奇特,形成冰片纹、蚯蚓纹、鱼子纹、兔丝纹、蟹爪痕、雨丝纹等千姿百态的纹路。这些都令收藏者赞叹不已。

在李占伟看来,一个创作者能够随心所欲创作不同的钧瓷作品,一方面需要不断提升对钧瓷艺术的理解,另一方面需要真正掌握钧瓷烧制的各种技艺,融会贯通,运用自如。“想要创作好作品,一定要把钧瓷的烧制技艺在理解、弄通的基础上,不断融合,不断提升。这就像是李小龙能够成为中国功夫的标志性人物,是因为他大量学习,融会贯通,最终创立了属于自己的流派。也像是华为这样的科技公司,长期、大量投入基础性研发,才会有在相关领域掌握话语权的今天。其实很多领域的道理都是相通的。”李占伟说。

一切的创新都不是无根之木、无水之源。要想有所创新,就一定要熟练掌握传统技艺。对于钧瓷创新问题,李占伟认为,要在学好、学透前人经验的基础上,结合当今时代发展的需要去创新、发展,学古而不泥古。李占伟制作的钧瓷,造型古朴典雅、清逸新颖、题材广泛。他在探索和实践中以奇妙的构思、和谐的窑变和扎实的功夫,造就了一批批风格古朴而又富于时代气息的优秀作品。这也正是他崇尚自由,不受条条框框制约才取得的。

“我个人坚持手拉坯,坚持‘手造’,在创作方式上继承传统。我烧制的作品,即使大致器型和别人一样,也会在线条等细节上有自己的特点。甚至可以说,我创作的一些作品,别人连模仿都模仿不来。”李占伟说,对手拉坯的坚持,实际上是对传统的回归和思考,无论其创作的作品如何,单其创作过程本身,一直在坚持着传统。

李占伟的“狂”,在于对钧瓷艺术的不懈追求和执着的信念。他在言语之间,处处表现出对钧瓷艺术的敬畏、痴爱和执着。李占伟会告诉员工,做手拉坯器型时,可以把一把泥按照自己的能力,尽量拉到最大,坏掉了就重新来。这样不断练习,就一定能够让手上功夫得到提升。

李占伟的“狂”中,透露出来的多是诙谐与自信。李占伟认真对待自己的每一件作品,一个棱角、一个衔接都反复研磨,追求完美、地道,力争都做成精品,让人百看不厌。对于钧瓷艺术的发展,他有着自己的理解。虽然如今不常在各种场合“大放厥词”,但在其作品上,记者能看到的是李占伟的坚持,从心而作,个性十足。

责任编辑: 黄冠宇

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