“医治”残片，让文物生命延续

金龙泉窑青釉梅瓶修复前（上图）后（下图）。

汉绿釉水榭修复后。

汉绿釉水榭修复前。

文物修复师在修复汉绿釉水榭。

修复不是“装修”，要做到“修旧如旧”

多年前，随着《我在故宫修文物》节目的播出，大众对文物修复的兴趣日益增长。近日，三星堆遗址时隔34年再次发掘并出土了大量精美文物的消息，引起了许多人的关注。但鲜为人知的是，文物的出土仅仅是一个开始，要想对文物进行长久的保存，还需要经过重要的一步——文物修复。文物修复在许多人眼里有着神秘的色彩：这项工作如何入手，怎样将百块甚至千块碎片还原成完整的器具？

提到文物修复，就不得不提文物修复师。文物修复师是对破损文物进行修复的人员，需要具有多门学科的专业知识，同时也需要极大的耐心和毅力。

其实，文物修复这项神秘的工作离我们并不遥远，在许昌市博物馆就有文物修复中心，那里有着优秀的文物修复师。他们将若干修复后的文物完整地呈现在人们面前，为博物馆的陈展提供了丰富的资源。

3月26日，记者前往许昌市博物馆文物修复中心，了解文物修复这一具有内敛、沉静之魅力且专业性极强的行业。

许昌市博物馆是一座地方性综合博物馆，属国家二级博物馆。许昌市博物馆现收藏陶器类、铜器类、钱币类、瓷器类、玉器类等文物一万余件。

事实上，受人为因素和自然环境的影响，许多文物都不同程度地遭到损坏。我们在博物馆看到的大多完整无缺的展品，都是经过修复的。

虽然时过境迁，但文物修复师用他们的专业素养和毅力，以及敬畏之心，让历史的印记在这些文物身上得以保留。

“文物修复不是一次性的工作，它是一个长期的过程。”许昌市博物馆文物修复中心主任张迪介绍，“文物修复有很多原则，不能简单或者随心所欲地对文物进行‘装修’和再创造，要做到‘修旧如旧’。”

比如，青铜器的修复。许昌市博物馆收藏的青铜器是馆藏文物的重要组成部分，是研究我国古代文明史的重要资料。由于青铜器出土时受到多种因素的影响，会出现扭曲、断裂、破损等现象，同时，受内因和外因两方面的影响，锈蚀现象比较严重。因此，要使珍贵的青铜器长期保存下去，必须采取适宜的修复保护措施，以抑制腐蚀的继续蔓延。

“文物修复工作要严格遵照《中华人民共和国文物保护法》，国家制定的各项文物保护行业标准和规范，以及有关规定和相关技术标准实施保护修复。”张迪说，“每件器物都是在一定的历史时期制成的，它从不同角度反映着不同时期的社会面貌和人们的生活水平。拿青铜器来说，青铜器保护的目的是真实、全面地保存并延续其历史信息及价值，所以在修复保护实施中，要尽可能地不改变文物原状，恢复其历史面貌。”

“最小的干预”“可逆性”是文物修复的关键词

文物修复先要进行保护工艺技术研究，从成熟的保护修复技术方法中，优选出比较适宜的保护工艺，根据每件文物的实际病害情况制订出安全、完善的保护实施方案。此外，还要对修复过程进行记录、存档等工作，为以后的文物保护修复留下资料。“文物修复师就像给文物治病的医生，要了解它们的病害，然后为它们医治，以延续它们的生命。”张迪说。

在文物修复过程中，尽可能地减少对原材料和原工艺的干预。“‘最小的干预’并不是对文物完全不动，而是在达到特定目标下使用的最安全的保护修复措施。在必须干预时，附加手段只用在最必要的部分，并降低到最小范围、最低限度，所采用的保护措施应以延续现状、缓解损伤为主要目标。”张迪介绍。

修复一件文物时，通常要做好前期原始状态数据资料搜集工作，对文物病害情况进行全面的检测分析。文物修复材料要具有“可逆性”，也就是可再处理性。现在的修复工作都是暂时性的保护，修复材料会随着时间的推移和保护环境的变化出现老化。随着科学技术的发展，也有可能出现更好的材料、更高的修复手段和更强的修复理念，这个时候文物也会进行再次修复。所以，在开展修复工作时，无论是处理方法还是选材，都应该充分考虑到“可逆性”。即一旦需要更换或有更好的修复材料和方法时，修复中附加的部分要易于去除。

修复文物，每添加一块东西都是有依据的

如今，在许昌塔文化博物馆收藏着一件汉绿釉水榭，它是汉绿釉陶的代表之作。这件藏品被许昌塔文化博物馆收藏之前曾被修复过。当时，修复没有按照技术规范操作，有些地方只是用泥土简单地粘到一起，多处错位、开裂，结构非常不稳定，需要打开重新修复。

张迪说：“这件文物的修复难度特别大。我们于2019年6月提取了这件文物，2020年2月才修复好。”修复师打开这件文物后，看到其内部几乎都是碎片。由于碎片太多，完成修复是很烦琐的。修复步骤为：一、对它进行前期影像数据资料采集。二、病害取样分析检测。三、清理（使用手术刀、钢钎、锉刀等清除原修复老化部位、石膏以及碎块处的胶痕）。四、拼对、粘接（将碎片根据器物形态排列顺序，编号粘接）。五、补配（采用以陶补陶的方法将陶片、陶粉补到藏品缺失的部分）。六、作色（用色粉、漆片汁、丙烯、矿物颜料，以毛笔、油画笔等为工具，对修复部位进行喷、涂、描画）。七、表面封护（用保护剂对器物进行封护处理，将环境中的氧气、水分与器物隔绝，最大限度地降低有害成分对其的侵害）。八、建立档案（修复过程中，每天都要记录修复日记。修复保护工作完成后，对器物建立完整的修复档案）。”

文物修复是一份枯燥、机械化的工作，但在文物修复师看来，修复过程像攻克一个个难题，每件残破文物都充满挑战性，完成后有极大的成就感。“许昌市博物馆馆藏的金龙泉窑青釉梅瓶，残断为24片，最小的残片不足1平方厘米，其修复难度可想而知。俗话说，‘没有金刚钻，不揽瓷器活儿’。瓷器修复是文物修复类别中较难的一项，需要极大的耐心和对颜色高敏感度的认知，经过上千次的试验对比才能完成。这件文物我们花费了近半年的时间才修复完成。”

然而，有时候文物修复师并不能将面对的所有文物进行修复。如果能通过所拥有的碎片确定文物的高度、直径、器型等信息，就可以展开修复工作；如果对文物修复前的面貌没有确切的把握，那么就不能贸然修复。“对文物进行修复时，每添加一块东西都是有依据的。如果查不到资料，没有依据和线索，那么宁愿保持它缺失的状态。比如，许昌市博物馆的藏品石辟邪，如今仍是残缺的状态。因为我们没有找到匹配的资料去复原它，所以还无法进行修复。若盲目修复，那么不仅不严谨，而且会对后人造成误导。修复文物要怀有敬畏之心。”张迪说道。

本版图片均由许昌市博物馆提供

责任编辑： 连甲

附件：