持盾武士彩绘陶俑：展示北魏文化的多样性

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在许昌博物馆，有一件持盾武士彩绘陶俑，它虽然没有兵马俑那么高大，但被塑造得威武雄壮，富有时代特色。那么，这件持盾武士彩绘陶俑是做什么用的？它的特点有哪些？本期《人文许昌》，我们走近这件持盾武士彩绘陶俑，探究它背后的文化意义与时代特征。

1.持盾武士彩绘陶俑从民间征集而来

“这件持盾武士彩绘陶俑是我们于2011年从民间征集来的。”1月19日，在许昌博物馆，保管部主任陈文利对记者说。陈文利介绍，持盾武士彩绘陶俑底座长10.6厘米，宽10.3厘米，高39.5厘米，为北魏时期的文物。

记者看到，这件持盾武士彩绘陶俑头戴凤翅圆顶兜鍪，身穿铠甲，双目圆睁，胸部有两个圆形的护心镜，扶盾牌于身前，双脚与底座相连，通身衣冠紧凑，整体造型比例匀称自然，保存完好。其挺胸屹立，造型健美，栩栩如生，表现出刚强、剽悍的形象特征。

陈文利说，黄初元年（公元220年），曹丕称帝，东汉灭亡。公元589年，隋灭陈统一天下。在这369年间，各地区与汉文化的交融十分紧密。

北魏时期，俑葬是一种传统的丧葬文化，通过用陶俑、木偶等代替真人、真物进行陪葬，达到安抚死者灵魂的目的。

这一时期的陶塑艺术水平达到了相当高的程度，无论是人物的制作，还是外形的塑造，都已突破前代古拙、生硬的作风。工匠更注意人物神态的刻画，在继承汉代优秀传统的基础上，又吸收了佛教艺术的特点。其中，持盾武士俑最为突出。其全身甲胄，左手按盾而立，右手或持有武器，或空手握拳，怒目挺胸，形貌凶猛。

文物专家在发掘的北魏到北齐墓葬中，发现武士俑相当流行，其造型、服饰大多相同，且被塑造得身材强壮，看起来威武有力。

北魏时期的武士佣。资料图片

2.北魏时期的陶俑具有多元化的特点

陈文利说，从整个北魏来看，镇墓兽与武士俑的组合可分为三个大的模式：有长安模式、平城（山西大同）模式和洛阳模式。北魏平城时期是中国历史上一个重要的时期，指的是公元494年至534年。这一时期，北魏统治者加强了对汉族文化的吸收和融合，推动了社会文化艺术的繁荣发展。

陶俑艺术在北魏平城时期达到了一个高峰。这个时期的陶俑主要是明器，墓葬中的随葬陶俑既象征死者灵魂永生，又有保护死者的灵魂不受打扰的意义。

北魏平城时期的陶俑艺术工艺十分精湛，造型精美，形态各异。陶俑的头发、胡须、衣服等细节处理得非常精细，甚至连衣服的褶皱、纹理和鞋底的磨损等细节都能得到充分地展现，达到了“曹衣出水”的艺术效果。

陶俑的制作需要经过设计、制模、翻坯、雕刻、彩绘等多个环节，每一个环节都需要工匠严格把控，以确保陶俑的质量。

北魏平城时期的陶俑艺术最大的特点是人物形象生动，陶俑的面部表情和姿态非常逼真，具有很高的艺术价值。

另外，北魏平城时期的陶俑还非常注重装饰且色彩鲜艳，如卷发、眉弓、耳环等，这些装饰往往呈现出浓郁的西域风格，充分展示了中国古代陶俑艺术的魅力，成为中国古代艺术的重要组成部分。

与此同时，陶俑艺术中还出现了许多反映当时社会习俗和生活方式的元素，包括汉文化、西域文化、匈奴文化等，从侧面反映了当时社会的多元性和繁荣景象，展示了中国古文化的多样性和包容性。

北魏陶俑也是这一历史阶段艺术的代表，体现了中原汉民族农耕文化与北方草原游牧文化的大汇流，富有鲜明的时代特色与地域特征。这一点，我们在不少博物馆里都可以看到。

许昌博物馆收藏的持盾武士彩绘陶俑。资料图片

3.持盾武士彩绘陶俑反映了当时的社会背景

“陶俑原本是替代人作为殉葬的模拟品，始于东周，兴于秦汉以至隋唐。”陈文利说，至秦代墓葬中出现了规模宏大的兵马俑队，也就是秦始皇兵马俑，成为中国古代辉煌文明的一张金字名片，被誉为“世界第八大奇迹”。

汉末以来，随着北方薄葬的实行，陶俑艺术一度衰落。西晋十六国之后，厚葬之风死灰复燃，陶俑作为死者身份地位的象征，再度流行，成为重要的随葬品，并形成了镇墓俑及牛车、鞍马出行仪仗俑和侍仆舞乐俑、家畜家禽俑等组成的随葬俑群。

据传，孔子曾对以陶俑作为墓葬明器而进行了批评，曰：“始作俑者，其无后乎？”明确反对以俑作为随葬品。陈文利说，“始作俑者，其无后乎”出自《孟子·梁惠王上》。有一次，孟子和梁惠王谈论治国之道，他为了表达自己的政治观点，就说孔子曾经说过“始作俑者，其无后乎”。其认为用人形俑殉葬是“不仁”的做法，隐隐透露出对“人形俑殉葬”会演变成“真人殉葬”的担忧。

北魏时期的持盾武士彩绘陶俑反映了当时的社会背景和文化特点，提供了许多珍贵的历史和文化信息，为我们了解、研究古代社会和文化融合提供了重要的参考及依据。

编辑：李翊飒 杜鹏勃     校对：李翊飒

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