麦秸画《听琴图》缘何受热捧？

杨丽丽（右三）带领团队在麦田收割小麦。

核心提示

日前，深圳举办第二十届中国（深圳）国际文化产业博览交易会，建安区五女店老庄陈村麦秸画工作室创作的《听琴图》首次参展，便受到众多观众热捧，不仅以高价售出，而且还有多人订购同类作品。那么，《听琴图》到底好在哪里？它有哪些重要的艺术价值？本期《人文许昌》，我们围绕宋徽宗赵佶的《听琴图》，还原这段历史。

用麦秸制作古画名作

时下，天气晴好，我市大面积麦收自西向东展开。随着机械化的普及，收割小麦用的都是大型收割机。收割时，麦秸秆经机器粉碎后或被就地还田，或被打成方捆作为饲料。时间回到20世纪80年代，收麦用的都是镰刀，全靠人工一把一把把麦子割掉，后经过晒场、石碾，最终将麦子脱粒。

5月30日，记者来到建安区五女店老庄陈村，这里还有近百亩小麦需要人工收割。原来，这是为了保存完整的麦秸秆，用来创作麦秸画的原材料。

杨丽丽是麦秸画市级非遗项目传承人，她从小跟外婆学习创作麦秸画，前几年专门在老庄陈村成立工作室，带领几位村民搞麦秸画创作。在继承传统手工艺的基础上，她还将国画、烙艺、书法、篆刻等融入麦秆画创作中，作品一次次登上大雅之堂。

“完整的麦秸秆经过剥皮、碾平、修剪、熨烫等十几道工序，就成了构成麦秸画的原料。”杨丽丽说，创作麦秸画需要提前构思，设计时需要考虑麦秸秆的自然纹路，从而呈现横、平、竖、斜的光亮，表现画的色彩和质感。

《听琴图》是宋徽宗赵佶创作的绢本设色工笔画，现藏于北京故宫博物院。半年前，杨丽丽和4名村民一起创作《听琴图》，他们按照原图尺寸（长147.2厘米，宽51.3厘米），裁剪两万多个麦秸片，将现代美术思想和绘画、缂丝技法融入其中，人物衣着线条自然、质感鲜明，面部刻画细致入微、表情细腻，作品具有清晰层次、合理透视、自然光感，看后让人流连忘返。

“麦秸画《听琴图》由两万多个麦秸片拼接组成，创造难度非常大，我们曾一度想要放弃。”杨丽丽笑着说，但参加文博会的机会难得，为拿出像样的作品参展，该团队对所需麦秸片的纹路进行分类、组合、创作，最终完成了麦秸画《听琴图》。

文博会上，外地观众通过抖音等短视频平台了解麦秸画《听琴图》后，纷纷来到河南馆，只为一睹名画风采。有人说，用麦秸秆创作《听琴图》在国内尚属首例。为此，不少人高价订购，更有人预约订购同类作品。

麦秸画《听琴图》

赏《听琴图》，品古乐之声

《听琴图》好在哪？

对绘画艺术有研究的人一定了解，此图描绘的是松下抚琴赏曲的情景。画面正中一棵苍松枝叶郁茂，凌霄花攀缘而上，树旁翠竹数竿。

抚琴人坐于松下，身边置一黑漆高几，上面金盘玉炉飘出御香袅袅。另有二人坐在其左右，一侧一仰，洗耳恭听，神态恭谨。其中，左侧人物身旁站有一小童。

画中有青竹，香炉，清供等物品。画面简洁，构图讲究，色彩稳重，人物形象与细节被刻画得栩栩如生。虽然，《听琴图》表现的是静态人物，若沉浸其中，仿佛能听到那动人的琴声。

国家文物鉴定委员会专家曾表示，此图以工笔设色绘成，人物衣着敷染繁复，丝衣如新，质感鲜明，略施重彩，杂以石绿等色提醒画面；人物线条的转折伴有顿挫感，合乎衣纹走向，面部刻画细致入微，专注之态各不相同。可谓，画家的一笔一画都在传达古乐之声和丰富乐感，创造出人与人、人与天地契合一体的境界。

听琴，不在琴，而在意。史料记载，宋徽宗是一位狂热的古琴爱好者，他在位时设有“万琴堂”，主要用来收藏各种珍贵传世古琴。

统治者对古琴的喜爱，极大地促进了古琴的发展，技法不断升级，新的琴曲不断诞生，从而造就了社会上高雅的音乐情趣。

宋人风尚“雅”与“简”

“北宋绘画艺术的繁荣是文化发展的结果，统治者的重视和提倡是绘画发展的最大推动力。”对古画颇有研究的许昌画圣美术馆馆长赵建克认为，两宋时期，中国艺术、文化等诸多方面达到了顶点，中国画亦是如此。

北宋前期，著名画家张择端、郭熙等，以描绘真实的自然景观为目的，创作了许多优秀作品。张择端的《清明上河图》就是宋代艺术中的瑰宝，画面再现了汴京（开封）郊外清明时节的社会风貌和繁荣景象。如今，开封清明上河园景区就是依照《清明上河图》，按一比一比例复原建设的。

《听琴图》原作

赵佶在位时，宫廷绘画大力发展，出现了很多代表人物和作品，创立了宣和画院，培养出了李唐、苏汉臣、文同等一大批优秀画家。

从整体上来看，宋代出现了一批具有一定审美水平的画家，他们不仅能从客观角度出发进行创作，还能从主观角度出发对作品进行升华和创造。随后，赵佶还组织人员编撰《宣和书谱》《宣和画谱》《宣和博古图》等著作，中国绘画的职业化至此达至鼎盛。

《听琴图》体现了宋代文人士大夫所追求的“雅”和“简”。在绘画上，其所表现出的特征，不仅展现出作者对于自然山水景物的真实感受，还将景物之间相互联系起来，是一幅可以代表宋代的优雅艺术作品。同时，也是反映这位书画兼擅、对中国艺术产生长远影响的艺术家成就的作品，对今天的美术史研究具有重要意义。

编辑：李炎  吕科        校对：李炎

责编：贾同岭         终审：刘俊民

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