刻刀映古今 瓷韵焕新生

贾会晓在创作瓷雕作品。资料图片

贾会晓的瓷雕作品《观沧海》。本报记者 黄增瑞 摄

核心提示

日前，全市文化产业发展座谈会上，长葛市瓷雕非遗传承人贾会晓的发言引发广泛共鸣。作为淅川移民群体中的文化守护者，贾会晓将历经五代传承的瓷雕技艺带到长葛市。在坚守传统与跨界创新中，他将这门濒临失传的民间技艺重焕生机。

11月28日，记者来到长葛市佛耳湖镇下集村，探寻这门百年技艺的传承密码与发展新篇。

技艺传承生根发芽

贾会晓身材中等，双眼明亮有神，举止稳重平和。在他的工作室，古色古香的展柜上，摆放了不少以三国文化为主题的瓷雕作品。

“我是南阳淅川人，2011年通过南水北调移民来到长葛安家。”贾会晓说，瓷雕是绘画艺术和雕刻技艺相结合，将绘画与书法等艺术形式，表现在成品瓷器上的一种技艺。

“传统瓷雕是在单色或俏色成品瓷上雕刻，以‘破坏’的形式，表达艺术造诣。”贾会晓说，匠人使用不同工具，在盘、碗、花瓶、茶具、瓷板等陶瓷上雕刻，成品多为装饰类挂件、摆件或实用性器皿等。

这门融合绘画与雕刻的传统技艺，兴起于清朝中后期，传到贾会晓手中已历经五代传承，起源可追溯至清中后期北京王府井的王氏匠人，彼时王氏以传统钻刻工具结合国画题材与阴刻工艺，为王公贵族创作瓷雕作品。当时，烧瓷与瓷雕技艺风靡一时。

到了民国时期，第三代传承人、书画家邓石如将瓷雕作坊迁至河北保定，创新融入书法元素，让单一的国画阴刻瓷雕焕发出多元艺术魅力。

1956年春，邓石如在南阳市采风时，将这门传统技艺传授给深耕玉雕领域的淅川县匠人刘清建，使其成为第四代传承人。

2007年，不到20岁的贾会晓在淅川县玉器厂学习玉雕技艺，师从刘清建，成为瓷雕第五代传承人，他主攻动物、人物、挂件等题材。

到了2011年，因南水北调工程，贾会晓和家人作为移民迁至长葛市佛耳湖镇下集村后，成立德臻玉坊玉雕艺术工作室，同时把传统瓷雕与玉雕技艺融合创新，使这门百年技艺终于在“新家”生根发芽。

跨界融合保护创新

“瓷雕、玉雕虽材质不同，但艺术内核相通。”凭借深厚的玉雕功底，贾会晓在传承传统瓷雕技艺的基础上，大胆探索跨界融合之路。

他精选景德镇瓷器、禹州市钧瓷等素釉成品瓷，依据器型精心构图，运用特制金刚石刀具，将玉雕的细腻刀法融入瓷雕创作，让两种传统雕刻技艺碰撞出独特火花。

正如贾会晓所言：“非遗的生命力在于传承，更在于发展。唯有在保护中创新，在创新中发展，才能让这门百年技艺穿越时空，在新时代绽放更加璀璨的光彩。”

近年来，贾会晓创作的作品屡获殊荣：以三国文化为主题的《观沧海》和《东临碣石》，分别获得河南省“中原非遗之旅·传承之路”大赛二等奖；《慧眼识英雄》斩获首届河南省三国文化艺术设计作品展铜奖。

近年来，贾会晓还携带多件瓷雕作品，参加鹤壁市举办的中原文博会。作为中国民间文艺家协会会员，他相继获得“第二届河南省乡村振兴青年先锋”“许昌市工艺美术大师”的殊荣，并当选新一届许昌市民协副主席。

2025年11月，“贾氏瓷雕”还入选了许昌市第七批市级非物质文化遗产代表性项目名录，确立了其在地方文化谱系中的正式地位。

文旅赋能技艺焕新

尽管贾氏瓷雕已取得显著成就，但贾会晓对民间文艺领域普遍面临的困境有着清醒认知：

瓷雕传承青黄不接、手艺人生存压力大、产品与市场脱节、产业链条短、品牌影响力不足……仍是制约瓷雕技艺发展的核心瓶颈。

如何让百年技艺在新时代持续焕发生机，成为贾会晓思考最多的课题。

自2019年起，贾会晓响应文化部门号召，积极推动“非遗进校园”活动，同时走进社区，为居民分享“玉文化”，让更多人懂玉、爱玉、买玉、雕玉。

全市文化产业发展座谈会上，贾会晓提出“活态传承”与“创新发展”双轮驱动的发展路径。整合许昌三国文化元素，将贾氏瓷雕纳入“许昌故事”统一文化IP进行推广，进一步提升知名度与影响力，让贾氏瓷雕成为许昌文化产业发展的亮眼名片。

同时，他建议探索“民间文艺+乡村旅游”模式，规划建设非遗村落、手工艺小镇，将瓷雕创作、展示、体验，融入旅游线路，构建“观、学、体、购”一体化产业链，以文化产业赋能乡村振兴。

“瓷雕作为中华民族非物质文化遗产中的一门技艺，折射出文化和时间的光芒，辉映着传承人的智慧与匠心。它不仅是泥土与火焰的对话，更是千年文明的凝结。每一道刻痕、每一处釉色，都承载着匠人对自然的敬畏、对技艺的执着，以及对文化血脉的守护。”长葛市文广旅局副局长姚志磊说。

“这门刻刀与瓷釉间绽放的艺术，既承载着厚重的历史文化记忆，也寄托着当代传承人的创新与追求。”许昌市委宣传部文改办主任武鹏亮认为，从清朝京城的宫廷作坊，到如今的长葛“德瑧玉坊”，贾氏瓷雕的百年发展历程，也是民间技艺坚守与传承的生动缩影。

编辑：李炎 刘靖雯        校对：赵欣

责编：王婵                终审：刘力华

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